CIRCLE X – Prehistory
2026 (Drag City) – Stil: No Wave/Post Rock/Experimental
CIRCLE X` ´Prehistory´ ist ein seltsam entrücktes Dokument seiner Zeit und zugleich ein Werk, das sich jeder klaren Verortung entzieht. 1981 in New York aufgenommen, aber erst 1983 veröffentlicht, wirkt es wie ein Fremdkörper im Umfeld der frühen No Wave-Szene – und doch trägt es deren Grundspannung in sich: Abbruch, Reibung, anti-melodische Verdichtung.
Melodie spielt hier kaum eine Rolle; entscheidend ist der Zustand des Klangs selbst, der sich aus fragmentierten Rhythmen, verzerrten Gitarren und brüchigen Stimmen zusammensetzt.
Die Band operiert mit einem Vokabular aus halb-tribalen Schlagmustern, kollagierten Perkussionsschichten und Gitarren, die eher an industrielle Geräuschflächen erinnern als an klassische Rockinstrumente. Besonders auffällig ist der Umgang mit Zeit: alles wirkt verschoben, als würde die Musik gleichzeitig entstehen und sich bereits wieder auflösen.
Die Gesangslinien – oft kaum mehr als impressionistische, abgerissene Sprachreste – treiben durch einen hallgetränkten Raum, der eher an ein akustisches Fegefeuer erinnert als an einen Songkontext.
In Stücken wie ´Current´ oder ´Beyond Standard´ wird diese Logik exemplarisch: polyrhythmische Drums, zusätzliche Gitarrenfragmente und tapeartige Perkussion verdichten sich zu einem nervösen, aber präzise austarierten Geflecht.
´Prehistory Part I & II´ verschiebt das Ganze weiter in Richtung Soundcollage; hier bleibt die Machart bewusst hörbar, Looping- und Schnittspuren werden nicht kaschiert, sondern als Material ausgestellt.
Im Rückblick lässt sich ´Prehistory´ als früher, unorthodoxer Vorläufer dessen lesen, was später unter Post Rock firmierte – ohne dass die Band selbst je in diese Schublade passen würde. Es teilt eher eine Verwandtschaft mit den dekonstruierenden Ansätzen von THIS HEAT oder den späteren Arbeiten von GASTR DEL SOL, als mit irgendeiner Szene-Ästhetik seiner Entstehungszeit.
Das Album bleibt sperrig, aber nicht zufällig; es folgt einer inneren Logik der Verweigerung gegenüber Standardisierung von Form und Rhythmus. Seine historische Bedeutung ist dabei fast ein Nebenprodukt seiner Radikalität.
(8 Punkte)
